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傲慢与偏见2005版电影改编得失

2019/03/05 来源:凉山信息港

导读

《傲慢与偏见》 2005版电影改编得失[摘 要]《傲慢与偏见》是英国女作家简·奥斯汀创作于1797年的一部脍炙人口的经典佳作。小说中充满

《傲慢与偏见》 2005版电影改编得失

[摘 要]《傲慢与偏见》是英国女作家简·奥斯汀创作于1797年的一部脍炙人口的经典佳作。小说中充满张力的精彩对白以及富有戏剧性的矛盾冲突,不仅让全世界的简迷们手不释卷、津津乐道,近百年来也为戏剧、影视编剧们提供了广阔的创作空间。本文以2005版同名改编电影《傲慢与偏见》为素材,拟从多个角度讨论影片对这部文学名作的精彩诠释,使经典在得以传承的同时又被赋予新的活力。   [关键词]《傲慢与偏见》;电影改编;简·奥斯汀   一、引 言    小说《傲慢与偏见》原名《印象》,是英国19世纪着名女作家简·奥斯汀的代表作。小说以18世纪末19世纪初的英国乡村为背景,以女主人公伊丽莎白的偏见和男主人公达西的傲慢为主线,用诙谐幽默的语言描绘出当时英国乡绅阶层对于婚姻、爱情的不同看法。小说风格质朴自然、贴近生活,笔调辛辣反讽,字里行间所传达出的独特的女性意识和敏锐的洞察力完全不同于当时流行的充满神秘色彩的“哥特式”小说。小说在1813年一经出版便令简·奥斯汀这位当时名不见经传的女作家声名鹊起,其影响力一直延续到21世纪的今天。    小说里精彩的人物对白、富有戏剧性的矛盾冲突以及动感十足的场景描写使其非常适合影视、戏剧的改编。从20世纪初开始,就不断有以小说《傲慢与偏见》为创作蓝本的舞台剧、电视剧以及电影问世,改编热潮到现在都丝毫没有减弱的势头。其中引起较大轰动的有1940年米高梅出品的黑白版电影《傲慢与偏见》,1995年BBC制作的六集系列电视剧《傲慢与偏见》以及2005年英国Working Title Films制作的版电影《傲慢与偏见》。这三个影视版本无论是剧本改编、演员表演还是影视制作都各有特色,本文则选择2005版电影为研究目标,拟从多个角度探讨电影成功的奥妙以及电影改编和原着小说之间相互影响、彼此成就的密切关系。   二、《傲慢与偏见》:从小说到电影    文学名着的电影改编可以说是随着电影的发明应运而生的。1895年,世界上部电影诞生于法国,而仅仅20年之后,一部改编自小说《同族人》(The Clansman)的电影——《一个国家的诞生》(The Birth of a Nation)就在美国上映了,实现了小说与电影的首次结合。之后不断有人们耳熟能详的经典小说被搬上银幕,如《飘》《安娜·卡列尼娜》《简·爱》《教父》等,不胜枚举。在众多的成功改编范例中,小说《傲慢与偏见》的2005年电影版丝毫不显逊色。影片的成功很大程度上有赖于作家简·奥斯汀对小说里人物语言、情节、场景的巧妙构思,可以说,《傲慢与偏见》本身就是一部非常适合影视改编的小说。    (一)精湛的人物语言描写    尽管奥斯汀的作品里没有暴力,没有性描写,没有罗曼蒂克的爱情,也没有哲学讨论,但是,凡是读过她作品的人,几乎没有谁不成为她的忠实读者。文学评论家里斯的话十分精辟地总结了简·奥斯汀小说的魅力所在:诚然,暴力、性、爱情能够很快夺人眼球,但通过生动的语言所塑造出的人物形象则更加传神,深入人心。简·奥斯汀正是这样一位能够凭借细腻的笔触、敏锐的洞察力、幽默的语言刻画人物、烘托氛围、推动情节发展的高手。她笔下的形象,无论是主要人物伊丽莎白、达西,还是次要人物班内特太太、柯林斯、凯瑟琳夫人,都个性鲜明,生动饱满。而这些形象的成功塑造与奥斯汀精湛的人物语言描写是密不可分的。    小说“依靠对话显示性格”的特点为电影剧本改编创作提供了十分便利的条件。在2005版电影《傲慢与偏见》中,我们不难发现小说里的许多精彩对话。例如,电影开始不久,班内特夫妇的一场谈话就是基本上复制于原着的。班内特夫人问她的丈夫:“My dear Mr. Bennet, have you heard that Netherfield Park is let at last? Do not you want to know who has taken it?”而班内特先生回答道:“As you wish to tell me, my dear, I doubt I have any choice in the matter.”影片三言两语就把班内特夫人的“好事”,班内特先生的“无奈”表现出来了。    (二)戏剧性的情节设计    小说《傲慢与偏见》围绕着男女主人公达西与伊丽莎白之间从相识、彼此误会,到误会消除、爱上对方的故事主线展开。期间穿插着简与宾利的爱情纠葛、费茨威廉上校的无心之过以及韦翰的恶意诽谤等插曲,这些情节设计加深了伊丽莎白对达西的偏见,使两人之间的误会不断升级,故事也随之进入高潮。直到后来达西帮助班内特一家挽回了莉迪亚与韦翰私奔给家庭带来的名誉损失并与伊丽莎白在彭伯里庄园不期而遇,两人才发现抛开所谓的“傲慢”与“偏见”之后,他们之间的感情已经与原来大不相同,竟是彼此深爱着对方的。小说情节的发展虽然不能说是高潮迭起,但是十分紧凑,环环相扣,使故事非常具有戏剧性,在无形中也给电影改编提供了便利条件。从某种程度上讲,小说《傲慢与偏见》几乎就是一部现成的电影剧本。    (三)动感欢快的场景描绘    电影的英文“movie”来自于“moving picture”,即移动的画面。由此可见,电影就是依靠色彩缤纷、动感欢快的不断变化的场景和画面来制造视觉效果的。在小说《傲慢与偏见》中,故事情节的发展随着场景的不断变换而发展:班内特家五个女儿的嬉笑打闹、尼日斐庄园裙裾飞扬的舞会派对、柯林斯家的求婚遭拒、彭伯里庄园男女主人公的不期而遇……这些地点转换非常符合电影对场景变化的要求,使拍摄出来的效果更具视觉表现力。除了场景的变化,小说还不惜笔墨描绘一个反复出现的重要场景——舞会,这也为电影的拍摄提供了一个很好的素材:动感欢快的乐曲中绅士淑女们翩翩起舞、互诉心曲,此情此景使多少观众为之陶醉。想必缺少舞会的电影《傲慢与偏见》也不会像现在那般令人喜爱了。   三、2005版电影《傲慢与偏见》的成功之道    继1940版电影《傲慢与偏见》之后,2005年,小说《傲慢与偏见》被再次搬上了大银幕 ,该片由乔·怀特导演,黛博拉·莫盖茨担任编剧,凯拉·奈特莉饰演伊丽莎白,马修·麦克费登饰演达西。电影上映后广受好评,《今日美国》的克劳迪娅·普格称赞影片将“情感和机智完美结合”,让观众彻底沉迷其中。《旧金山纪事报》的鲁斯·斯坦则认为怀特这部“精彩的长片电影处女作”有着很强的创造性和娱乐性。此外,电影还获得很多奖项,如奥斯卡女主角提名、服装设计奖提名,英国电影学院有前途新人奖等。下面,笔者将从几个方面探讨这部电影成功的奥秘。    (一)现代元素与经典原着的完美结合    影片在保留原着精华的同时,巧妙地加入了许多现代元素,十分符合现代人的口味。首先,电影在尽力移植原着中幽默反讽的语言风格的同时,总能因地制宜地添加一些现代语言,让观众听了不由得忍俊不禁,进一步加强了影片的喜剧效果。比如,当快人快语的伊丽莎白在听到有关宾利先生的情况后,讽刺道,“如果一年有5000磅的收入,即使‘Warts’也无所谓”。“Warts”一词指的是“讨厌的人”,并不是原着的语言,但却被用得应时应景。达西在向伊丽莎白求婚时,两次都仅仅使用了“I love you”三个字,取代了原着中繁复的社交辞令,虽然话语不多,但达西挣扎的内心被演员表现得入木三分,毕竟小说只能通过语言和对人物内心的刻画来塑造形象,但电影的表现则更加立体直观。其次,相较于老版,新版《傲慢与偏见》的演员更加年轻,十分贴近小说人物的年龄,表演也比较真实,不似老版那样夸张、戏剧化。女主角的扮演者凯拉·奈特莉当时只有20岁,男主演马修·麦克费登也不过29岁。他们的形象,尤其是凯拉·奈特莉的外形清新甜美,身材苗条修长,十分符合现代人的审美习惯。年轻主演的靓丽外形让人感觉一股青春气息迎面而来,这和电影以年轻人为主流观众的市场定位是密不可分的。此外,演员的服装选用的是近似于古希腊风格的腰线较低的长裙,款式简约自然,女演员穿在身上显得身材婀娜多姿,楚楚动人。这种服装设计理念无疑是受到了当下所流行的崇尚简单、返璞归真的衣着风格的影响。    (二)精良制作与表演的完美结合    新版《傲慢与偏见》不论是导演、编剧还是演员的表演,都堪称。导演乔·怀特虽然是次指导长篇电影,但是由于他此前指导过众多现实主义题材影片并对简·奥斯汀这部小说具有独特的理解,使影片看起来并不像是由一位新人指导的,而是颇有一番独具匠心的味道。相对于乔·怀特,编剧黛博拉·莫盖茨则是一位的电影人。虽然如此,她对剧本的创作丝毫不敢怠慢。黛博拉花了将近两年的时间把原着改编成电影剧本,然后又几经修改,力求在尽量忠实于原着的同时使电影更加好看。如果说好的导演和编剧是一部电影能够成功的前提条件的话,那么演员表演的好坏则能更加直观地给电影加分或减分。电影《傲慢与偏见》成功地塑造了众多鲜活有趣、惟妙惟肖的人物形象:独立、自爱、聪敏活泼的伊丽莎白,内敛、优雅、浑身散发贵族气质的达西,善良、美丽、端庄大方的简,迂腐可笑、趋炎附势的柯林斯。无论是主角还是配角,每个演员的表演都十分精彩,让观众总能在他们的身上捕捉到自己心目中奥斯汀笔下人物的影子。例如,在舞会上,伊丽莎白答应与达西共舞,随着两人话语的交锋,周围的人群被隐去,空旷的舞池里只有两人在相互对视,翩翩起舞,此时此刻,虽然两位演员的话语不多,但是把男女主人公相互吸引的情感把握得非常到位。    电影在给观众讲述一个充满幽默色彩的爱情故事的同时,还让观众领略到了英国19世纪闲适优美的田园风光。虽然夏洛蒂·勃朗特批评奥斯汀的小说“没有青山,没有绿水”,但新版电影《傲慢与偏见》中美不胜收的画面似乎是对这句评语的有力回击。古树、田野、农舍,村头鸭子嬉戏的小河,这旖旎的自然风光里从不缺少青山和绿水。在电影开场,女主角在晨曦中,和着鸟鸣在田野中散步,阅读着名为《印象》的书,随着镜头的推移,观众看到了弹钢琴的玛丽和读报的父亲,随后影片又交代了班内特家的生活环境:衣物、针线被杂乱地堆在桌上,客厅拥挤狭小。在随舅父旅行途中,伊丽莎白站在悬崖边上向远处眺望,广袤无垠的土地与蓝天白云相互映衬,磅礴大气的场面令人震撼。在达西向伊丽莎白次求婚时,影片的场景被设置到一个拥有巨大石柱的新古典主义建筑的外廊里,阴霾的天空,瓢泼的大雨,反衬着男女主人公各自复杂的内心感受,此情此景,非常能够引起观众的共鸣。2005版电影《傲慢与偏见》无疑是美的一部改编版《傲慢与偏见》。   四、结 语    相对来讲,2005版电影《傲慢与偏见》对原着的改编力度较大,而且受电影时长的限制,原着中的不少内容被删减掉了。电影在上映后遭到了一些负面的评价,有评论文章称其“对浪漫情节的渲染是建立在牺牲原着刀锋般锐利机智的基础上”。但我们必须承认,一部好的改编电影并不是一成不变地照搬原着,毕竟小说与电影是两种不同的艺术表现形式。电影改编应该是保留原着精华部分的艺术再创作,我们不能简单地用与原着内容的相似度来评价一部改编电影的好坏。2005版电影《傲慢与偏见》不但把众多影迷吸引进电影院,还使原着一时销量大增,引发了新的一轮“奥斯汀”热,还有比这个更能说明问题的吗?总之,笔者认为2005版电影《傲慢与偏见》限度地保留了原着的精华,在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素,好看且耐人回味,是一部难得的改编力作。

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